Mégères et vamps face caméra : Anne Bléger et la violence féminine au cinéma

Anne Bléger publie Mégères et vamps face caméra, un essai sur la violence féminine dans le cinéma français entre 1914 et 1929, annonce son éditeur L’Harmattan. Le livre est paru le 3 septembre 2026 dans la collection Prix Scientifique.

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Essai · Cinéma français · Prix Scientifique

Mégères et vamps face caméra

La violence féminine dans le cinéma français (1914-1929)

Anne BlégerPréface de Myriam Tsikounas

Livre papier34,00 €

Livre numérique26,99 €

Voir la fiche chez L’Harmattan

Irma Vep, point de départ des héroïnes violentes

Tout part d’Irma Vep, la figure machiavélique des Vampires, le feuilleton de Louis Feuillade daté de 1915-1916, incarnée par Musidora. Son succès, en pleine Première Guerre mondiale, installe un modèle. Dans les années 1920, le cinéma français multiplie ensuite les portraits de femmes violentes, de plus en plus variés.

L’autrice en relève les sources : faits divers, peinture, contes et littérature. Entre 1914 et 1929, ces images suivent aussi les changements de la société, les innovations esthétiques et techniques, et la popularité des vedettes du moment.

Mégères, vamps, reines : une actrice pour chaque violence

Selon la présentation de l’éditeur, chaque forme de violence appelle un profil d’actrice, et ce choix du cinéaste en dit long sur le regard porté sur le geste. L’étude distingue six figures : les mégères, les marâtres, les infanticides, les vamps, les révolutionnaires et les reines terribles.

Ces emplois sortent les comédiennes du rôle d’ingénue. Ils élargissent leur répertoire, leur permettent de montrer d’autres compétences et proposent aux spectatrices des modèles inspirants.

Quatre années de guerre pèsent sur les images

L’analyse repose sur une comparaison d’actes violents commis par des hommes et par des femmes. Anne Bléger veut savoir si les films d’une société qui sort de quatre ans de guerre trahissent des stéréotypes de genre.

Une jeune industrie où les femmes dirigent peu

Cette violence, celle des héroïnes comme celle des anonymes, est surtout filmée par des hommes. L’industrie du cinéma est alors récente et laisse déjà peu de postes de direction aux femmes.

Elle semble donc refléter les craintes masculines devant l’émancipation féminine de l’entre-deux-guerres, d’après le texte de présentation du livre.

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